大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于陶瓷艺术家个性的问题,于是小编就整理了2个相关介绍陶瓷艺术家个性的解答,让我们一起看看吧。
与其说是当代美感不如说是标新立异的创新,不在拘束与传统瓷器的造型题材等等,融入一些创新美感创造出新颖的瓷器,现在社会很多人都是走在老前辈的阴影下,制作的东西一层不变的,这里为什么用制作呢,因为完全就是模仿他们的东西,毫无灵感的制作,而像这位大师做瓷器就是融入自己的灵魂和思想,在打破传统格局,创作出作品在这个一层不变的市场里立下旗帜,创立出自己的特色的同时让人眼前一亮给人以美得享受,以上是我个人观点。
王侠军(1953年5月5日-) 出生于印尼侨居地,是著名的台湾艺术家。毕业於世新大学电影科系,在34岁以前从事房地产广告企划,曾担任玉卿嫂等多部电影的美术设计,并担任演员及导演等,在台湾演艺圈颇有名气。而後凭著一股对美的执著与理想毅然放下电影圈的工作,赴美国底特律创意设计学院研习玻璃创作。回台前用卡纸制作成套瓷器杯盘组,回台湾至莺歌、苗栗等地寻找工厂制作,因难度高而未获成果。之後与张毅、杨惠姗共同创立台湾第一个玻璃艺术工作室「琉璃工房」,陶瓷发展于是暂缓。1994年离开「琉璃工房」,在北投成立「福羊设计公司」,从事陶瓷、金属(铁)及家具设计。1994年三月成立「琉园」,将台湾玻璃艺术从创意技术突破、量产,带领至成为象徵国家荣耀的国际级精品品牌。琉园经过多年努力,成为台湾第一个文化创意产业的上柜公司。完成阶段性任务,同年九月再次燃起进行陶瓷创作的热情,将以前陶瓷设计图稿作整理,研究陶瓷生产的可能性。2005年11月第一次正式展出王侠军的瓷器创作,使人对於王侠军的从电影、家具设计、玻璃艺术到瓷器等丰沛的创作能量为之惊艳。
中国是瓷器的故乡,瓷器是古代劳动人民的一个重要的创造。从商朝的原始瓷开始到二十一世纪历经几千年,各有所长,各有各的美,而当代瓷器,借古创新,加上艺术家本身的灵感和眼界,赋予了当代瓷器不亚于传统瓷器美感和韵味,也是一种时代印记。
王侠军如何将传统瓷器赋予当代美感?他的作品给人以耳目一新的感觉,看多了传统陶瓷造型,未免视觉疲劳。而他的作品和大多数人的思维逻辑不同,我们认为不可思议的事情,而他的力学原理做得到,无论各个细节,耐人寻味。 他的作品前所未闻,开创了艺术先河,他是一位思维逻辑缜密,当代原创艺术家,给人以美的艺术享受。
宋代汝瓷器大多素面无饰,俗称‘一道釉’。其釉色以天青,卵白,粉青为典型;还有豆青、虾青等。有人用所谓诗句来形容汝窑器瓷釉为‘’雨过天晴云破处"。这里说明一下,这所谓诗句是后周柴世宗皇帝创立柴窑时,当日窑工请器式,世宗批其状曰:"雨过天青云破处,者般颜色作将来‘’(图一)作参考
由于柴世宗皇帝执政时间较短(显德元年至显德六年)。入宋之后,这制做窑器批状也作为制做宫廷瓷器特别是汝官窑瓷器批状。只是"雨过天青"被改为"雨过天晴"。五代的柴窑瓷器,宋代汝官窑瓷器只有天青色釉而没有"天晴色"。釉(图二)
天青色调是汝窑瓷器的最佳釉色,是一种与蓝天色调相接近的色调,如湖水般反衬出的天蓝色。卵白是一种与鸭蛋青相接近的釉色,俗称鸭蛋壳青色,蓝而不艳,灰而不暗,青而不翠,给人以玉石之感。这与当时宋代宫廷崇尚如冰似玉的釉色风气有关。(图三)
粉青是一种以青绿为主调的釉色,与天青不同之处是淡青中微闪绿,釉面大多比卵白色透亮。
谢谢邀请,这句话用在汝窑身上是不对的。这句话是五代后周柴世宗柴荣在位时说的。
柴窑是指五代至宋代时期以柴荣姓氏命名的窑口,也是历史上唯一以皇帝姓氏命名的窑口。
柴窑分为两个阶段,第一个阶段就是柴荣在位时的阶段,因为当时柴荣未当皇帝之前就做过瓷器生意,对瓷器非常了解,当上皇帝后就以自己的姓名命名开创烧制瓷器的窑口,当时国家的外汇基本上是由瓷器、茶叶、丝绸等几类创外汇,其实烧制瓷器就是国家的工业,加上柴荣懂行,柴窑的诞生便水到渠成了。
第二阶段就是柴荣英年早逝后,由七岁的儿子柴宗训继位,柴荣的皇后小满软弱根本无法驾驭整个国家,当时的国际环境是弱肉强食。宋太祖赵匡胤及国家的大臣们清楚整个国家的危险性,不得不釆取黄袍加身的方式,发生陈桥兵变,夺取***后,赵匡胤厚待柴荣后人,以柴姓命名的柴窑并没有易主,还是由柴荣后人经营,而且还从宋朝国财政中大力支持柴窑的发展。并追认柴荣为赵氏的异性宗师,谥号为柴世宗。从此赵匡胤得到整个国家的旧臣及新臣的拥护,宋朝从此走向繁荣昌盛。
关于雨过天晴云破处的颜色并不是天青色一种,它包含了各个时间的颜色各有不同,相差很大,例如中午是天青色但下午晚霞就是淡红色了,所以颜色是多样的。如下图…。
到此,以上就是小编对于陶瓷艺术家个性的问题就介绍到这了,希望介绍关于陶瓷艺术家个性的2点解答对大家有用。
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