陶瓷造型艺术基础,陶瓷造型艺术基础知识

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷造型艺术基础的问题，于是小编就整理了4个相关介绍陶瓷造型艺术基础的解答，让我们一起看看吧。

1. 列出原始社会陶器的主要类型，并简述其造型的主要特色？
2. 历代童子造型特征？
3. 陶瓷生产什么造型采取“荡釉”法？
4. 北宋钧窑瓷器的造型与釉色有何特征？

列出原始社会陶器的主要类型，并简述其造型的主要特色？

陶器的发明，标志着新石器时代或野蛮时代的开始，它成为人类日常生活中不可缺少的用具。原始社会的陶器造型，是以适用为主要目的，与工艺技术水平的不断变化相适应的。最早的造型，简单而又稚朴，随着技艺的提高，陶器造型的式样也逐渐繁复起来。

古籍中对不同形状，不同用途的陶器，有不同的称谓，如用作汲水或盛装的有壶、缶、盂等；用作烹食的有鼎、甄、釜、罐等；用作贮藏的有瓮、坛、罐、尊等；用作洗涤的有洗、盆、匜等。这些虽然是直接为日常生活用品，但我们的祖先在造型设计和制作时，很注意造型的审美功能。能够灵活的掌握各种线条的曲直变化，善于运用空间、虚实、疏密、繁简、强弱、质地和色彩等对比手法，就是器物上的某些附加物如耳、流口、足的处理，也能恰到好处地起到对称、均衡与稳定作用。原始社会的陶器造型，不但为随之出现的青铜器的造型所沿用，而且为日后大量出现的陶瓷器的造型所继承和发展。

历代童子造型特征？

一、宋代玉童子形象：其发式多为头顶一撮发，也有头顶两撮发分向左右两侧的，后脑较大，留发或者不留发的，脑袋大，鼻子像葱，眉毛呈“八”字形，手脚细小，而且多以神态活泼的汉族儿童形象出现，手中多持荷花，雕刻细致入微。

二、辽代玉童子形象

辽代玉童子形象：辽代玉童子一般头顶无发，前额顶部有两绺长发向两侧分开。

三、元代玉童子形象

元代玉童子形象：其发式为头面一撮发，或者两旁各一撮，有些头顶的头发有一阴刻“十”字，脸部多为猴脸，而且多身着蒙古族服饰。

例如：玉童子在唐代已出现，宋代开始盛行，童子种类多样，以表现童子天真无邪、活泼可爱的个性为主，形态各异是其最显著的特点。

童子一般身穿交领长衫，肥裤腿，一腿伸直，一腿后踢，整体呈侧卧状，左臂曲于胸前，右臂插于腰际，双手持有长帔帛，形似唐代时的飞天。此外，攀枝童子、执荷童子也很常见。

元朝时期的玉雕童子，虽受唐宋玉雕影响会有时代交错，但也拥有元朝自身的时代特色。尤其是执荷童子，荷叶呈现于童子脑后，莲梗横卧于左肩上，这与宋代荷莲居于头上或置于身体一侧之风格均有不同。



明朝时期是玉雕童子用刀风格“简、深、狠”，表现出粗疏的效果，与以往朝代的用刀风格有所不同，而且也与宋朝时期玉雕童子细密、匀称的桃形发式截然不同，明朝的玉雕童子面部开脸逼真传神，摒弃了宋元时期常见的简单或呆板。此期的玉雕童子，眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋朝时期以阴刻两条对称弧线为上下眼睑的表现手法不同。



陶瓷生产什么造型***取“荡釉”法？

荡釉法:适用于中空的器型，壶、瓶、罐的内部施釉。将釉浆注入空心胎体内，上下左右摇动使釉浆吸附在坯的内壁，然后把余釉倒出。倒余釉很讲究，如果从一边倒出时间长釉积厚薄不均。前期了解知道坯件的干湿及釉浆的浓度。有经验的工作者倒余釉时动作较快，而且转动器物。釉将从周围均匀流出使釉均匀。

@瓷八大·一筆

陶瓷造型多种多样，在陶瓷生产中跟据不同的造型要***用不同的施釉方法，口径较小的瓶、壶、罐等琢器就釆用荡釉方法，即用勺舀釉注于器内，把坯器稍振荡，使釉浆满布坯体内壁，后倾出多余釉浆，这时将坯体继续回转，使器口不留残釉即可。

北宋钧窑瓷器的造型与釉色有何特征？

北宋钧窑，这个概念目前是有争议的。北宋皇室审美以宋徽宗为代表，弃白尚青，以汝瓷为最，钧瓷的窑变以蓝红紫为主，莫非也是宋代皇室隐秘的爱好和选项？在唐宋始的陶瓷烧造历史上，唯有唐三彩和清代景德镇单色釉和钧瓷，是划时代的三大彩色瓷，其中又以钧瓷窑变石破天惊，入窑一色出窑万彩，可谓惊天地泣鬼神。从唐宋时代的皇宫建筑来追根溯源，那些大红大紫的宫殿色彩，可见统治者治理国家的内心深处，也是不断在强化天人合一替天行道的大统思想，反映到物化的一切环境器物，必然极尽尊崇而神秘，如果春秋战国时期取向朴素无华，唐宋则更指向暗黑的神秘感审美，也必然需要变幻莫测的红紫蓝大型器物，因此，因为皇室用品的钧瓷就应运而生了。这一时期的钧瓷造型浑厚大气，釉色多变而富的独特的审美，图案不可描述，可以参考宋代的宫廷书画，一脉相承，跟现代钧瓷的精细窑变审美不同，部分烧造也能呈现宋代钧瓷的窑变。钧瓷窑变超越了传统，也印证了中华文化博大精深的本质，发多种图片可以一窥钧窑的承前启后惊世美感。

上图钧窑月白釉鼓钉三足花盆托

钧窑全称“钧台窑”，始烧于北宋徽宗时期，主要烧造时期是宋、金、元。

从故宫博物院现收藏的北宋钧窑来看，比较多的器型是：花盆、盆托、三足炉、三足盆托、碗、碟、盘、盏托等，器型简单大气，也有稍带变化的，比如葵口盘，海棠盘等。

钧窑的釉色比较特殊。不像汝窑、官窑、哥窑是青瓷类，定窑是白釉。钧窑的颜色有：玫瑰紫、钧红、天蓝、月白，颜色很多，入窑一色而出窑万彩。

下图钧窑天蓝釉墩式碗

钧窑属于窑变色的瓷器，烧造过程中颜色开始产生变化，人力不可控。有句诗形容钧窑的颜色变化说“夕阳紫翠忽成岚”，就是指烧造中的窑变。

宋代钧窑的颜色用清代许之衡的诗说“宋钧之紫弥漫全体”，就是说色彩完全弥漫开，没有明显的边缘，这一边区别于元代钧窑。而且宋代的钧窑也不像金代钧窑那样有明显的色斑。

下图钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆

到此，以上就是小编对于陶瓷造型艺术基础的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷造型艺术基础的4点解答对大家有用。