陶瓷造型艺术规律,陶瓷造型艺术规律有四个方面

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷造型艺术规律的问题，于是小编就整理了3个相关介绍陶瓷造型艺术规律的解答，让我们一起看看吧。

1. 大明隆庆五彩特征？
2. 历代童子造型特征？
3. 陶瓷生产什么造型采取“荡釉”法？

大明隆庆五彩特征？

隆庆瓷器为隆庆时期制作的瓷器，这个时期仅存在了六年，也就是从1567年到1572年。这个时期不仅吏治***，且弊端终生，财政拮据，外忧内患，朱载垕在这种情况下继位，并将朝号改为隆庆，希望通过改朝号让明朝***局势有所起步。但可惜的是，朱载垕的努力并未起到效果。他虽然不是史料明君，但也算是有所作为，他用张居正的观点整顿朝政，并***取各种方法解决内忧外患，为当时的百姓提供了一个相对安定的社会环境。

隆庆瓷器是这个时期的瓷器，它所用的回青料铲子西域，不仅颜色艳丽，且比较稳定，因此烧制出来的隆庆瓷器非常漂亮。隆庆时期对瓷器的烧制技艺非常***，各种色彩的变化更是数不胜数，让人赞叹。除了民间烧制的瓷器之外，宫廷也烧制了不少的瓷器，据悉，在当时隆庆宫廷烧制的瓷器数量达到了数十万件。

如此多的数量如果能流传下来，必然会给后世带来巨大的影响。但可惜的是，隆庆皇帝早夭，随着隆庆帝的去世，本来下令烧制的瓷器数量也停止，所以，虽然瓷器烧制的数量巨大，但真正烧出来的很少。再加上这个朝代比较短，真正流传下来的极少。但即使如此，隆庆瓷器也比很多朝代的瓷器要精致很多。

历代童子造型特征？

元朝时期的玉雕童子，虽受唐宋玉雕影响会有时代交错，但也拥有元朝自身的时代特色。尤其是执荷童子，荷叶呈现于童子脑后，莲梗横卧于左肩上，这与宋代荷莲居于头上或置于身体一侧之风格均有不同。



明朝时期是玉雕童子用刀风格“简、深、狠”，表现出粗疏的效果，与以往朝代的用刀风格有所不同，而且也与宋朝时期玉雕童子细密、匀称的桃形发式截然不同，明朝的玉雕童子面部开脸逼真传神，摒弃了宋元时期常见的简单或呆板。此期的玉雕童子，眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋朝时期以阴刻两条对称弧线为上下眼睑的表现手法不同。



一、宋代玉童子形象：其发式多为头顶一撮发，也有头顶两撮发分向左右两侧的，后脑较大，留发或者不留发的，脑袋大，鼻子像葱，眉毛呈“八”字形，手脚细小，而且多以神态活泼的汉族儿童形象出现，手中多持荷花，雕刻细致入微。

二、辽代玉童子形象

辽代玉童子形象：辽代玉童子一般头顶无发，前额顶部有两绺长发向两侧分开。

三、元代玉童子形象

元代玉童子形象：其发式为头面一撮发，或者两旁各一撮，有些头顶的头发有一阴刻“十”字，脸部多为猴脸，而且多身着蒙古族服饰。

例如：玉童子在唐代已出现，宋代开始盛行，童子种类多样，以表现童子天真无邪、活泼可爱的个性为主，形态各异是其最显著的特点。

童子一般身穿交领长衫，肥裤腿，一腿伸直，一腿后踢，整体呈侧卧状，左臂曲于胸前，右臂插于腰际，双手持有长帔帛，形似唐代时的飞天。此外，攀枝童子、执荷童子也很常见。

陶瓷生产什么造型***取“荡釉”法？

陶瓷造型多种多样，在陶瓷生产中跟据不同的造型要***用不同的施釉方法，口径较小的瓶、壶、罐等琢器就釆用荡釉方法，即用勺舀釉注于器内，把坯器稍振荡，使釉浆满布坯体内壁，后倾出多余釉浆，这时将坯体继续回转，使器口不留残釉即可。

荡釉法:适用于中空的器型，壶、瓶、罐的内部施釉。将釉浆注入空心胎体内，上下左右摇动使釉浆吸附在坯的内壁，然后把余釉倒出。倒余釉很讲究，如果从一边倒出时间长釉积厚薄不均。前期了解知道坯件的干湿及釉浆的浓度。有经验的工作者倒余釉时动作较快，而且转动器物。釉将从周围均匀流出使釉均匀。

@瓷八大·一筆

到此，以上就是小编对于陶瓷造型艺术规律的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷造型艺术规律的3点解答对大家有用。