陶瓷艺术馆案例,陶瓷艺术馆案例分析

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷艺术馆案例的问题，于是小编就整理了3个相关介绍陶瓷艺术馆案例的解答，让我们一起看看吧。

1. 寒江雪艺术馆藏品来源？
2. 吉州窑鹧鸪斑釉的特征？
3. 元霁蓝釉特征？

寒江雪艺术馆藏品来源？

寒江雪艺术馆的藏品来源主要有两个方面。

一方面，来自于寒江雪艺术馆创始人丁善华先生多年的收藏和搜集，包括了瓷器、字画、古代文物等传统的艺术品。

另一方面，则是寒江雪艺术馆与各个顶尖艺术家进行合作的成果，向艺术家购买的具有代表性的作品。这些艺术品以精美绝伦、设计独特为特点，为广大艺术爱好者提供了欣赏、交流、学习的机会，寒江雪艺术馆也是中国博物馆中的一颗璀璨明珠。

寒江雪艺术馆的藏品来源非常广泛多样，包括来自于艺术家的捐赠、收购、拍卖、交换等多种方式。寒江雪艺术馆致力于收藏和展示中国现代艺术和传统文化艺术的精品，因此收藏的作品涵盖了绘画、雕塑、陶瓷、书法、篆刻等多个领域，来自于中国乃至世界各地的艺术家和学者，展现了中国艺术的丰富多彩和多元文化的特点。同时，寒江雪艺术馆也不断地扩大自己的藏品范围，为观众呈现更丰富的艺术品味。

吉州窑鹧鸪斑釉的特征？

油滴在宋代也被称为“鹧鸪斑”，是因其酷似鹧鸪鸟胸部羽毛的斑纹。油滴盏和兔毫盏一样，都是当时倍受珍视的饮茶用具，宋人有诗云：“点茶三昧须饶汝，鹧鸪斑中吸春露。”

鹧鸪斑乍看之下就像是油滴的形状一样，据说南宋皇帝喜好茶道，当时的天下名茶产自福建武夷山，御用茶具的生产基地也在福建，其中作工最精湛者产自建阳市水吉镇，名为「建盏」，建盏上就布满鹧鸪斑。

后来异族入侵，元朝灭了宋朝，连年征战、人民流离失所，建盏的烧制中断，鹧鸪斑技艺也因而失传，至今只剩日本大阪东洋陶瓷美术馆珍藏四个建盏。

鹧鸪斑釉面特点主要是纹路呈斑点状，与鹧鸪鸟的羽毛纹路极为相似，其斑点大小不一，颜色也是各不相同，有的为银色，有的为***，还有的为银灰色。

釉面斑点由众多的小斑点拼合而成，小斑点似浮萍一样在釉面上游荡，分布或稀疏，或紧密，有的紧紧相依而靠，有的却若隐若离，就是这样形成了形状不等的大小斑点。

鹧鸪斑釉是吉州窑黑釉茶盏的一个品种，特征：

1 窑变釉的茶盏其釉面上的块状窑变斑应为紫红色。

2 窑变釉是流动的。

3 剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉，烧出来的贴花纹饰既清晰又不生硬。

元霁蓝釉特征？

霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓　淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品。

霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。宣德时的产品以暗花为多。清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。

其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。

在元代，用于烧制霁蓝釉瓷的进口钴料非常珍贵，发色也尚不稳定，在这种情况下，古代陶工们能烧造出发色稳定、深沉、匀净不晕散的霁蓝釉瓷是非常难能可贵的。元代霁蓝釉瓷主要为 “蓝地白花”，且以云龙纹为多见，光素无纹饰者几乎未见。目前，全世界存世的完整元代霁蓝釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海内外各大博物馆，如故宫博物院、扬州博物馆、北京颐和园、日本出光美术馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、法国吉美博物馆、伊朗国家博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆、大英博物馆（大维德爵士藏）等。民间私人收藏的元代霁蓝釉瓷则更 是少之又少，寥寥无几。

从造型上看,元代蓝釉瓷,造型端庄挺拔,雄浑雅致,轮廓线条异常秀美。而现代仿品造型头重脚轻,重心高,手感轻盈,表现出两个时代造型工艺上较大的差异。

从纹饰上看,元代龙纹饰刚劲有力,神形兼备,蓝白相间,洁雅明快,艺术感极强,体现了古人“图必有意,意必吉祥”的风格,而“内府”款梅瓶,龙纹饰比例失调,刻画呆板四肢无力,无形无神,仿制水平极低

从瓷胎上看,元代瓷胎质较为粗糙,瓷胎灰白色或淡红色,铁锈斑点和火石红(黄衣子)常见,且感觉自然,给人以一种老熟、老气感,现代仿品瓷质细腻洁白,火气重,这显示了两个时代在炼瓷土和烧制工艺上的不同。

到此，以上就是小编对于陶瓷艺术馆案例的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷艺术馆案例的3点解答对大家有用。