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娃娃脸有以下特征:脸型圆润、额头饱满、脸部的五官位置较低、鼻子小而翘挺、下巴短小圆滑、五官线条柔和。拥有娃娃脸的人五官会显得很精致,就和陶瓷娃娃一样,容易激起人的保护欲。
娃娃脸又称童颜,是人类的一种脸部特征,是青春期与成年期的幼态延续现象。
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不一样的脸型,给人的感觉也各不相同:文雅,开朗,悲伤。就算是同年龄的人,有的很年轻,有的很老气。不过大致上可以分为六种。
1.内脸型
内脸型人的五官都朝中间集中。双眼两侧到脸廓的距离长,脸颊面积也较宽大,会让人觉得脸蛮大的。
2.外脸型
外脸型的人五官都往外跑,感觉五官扁平,不够出色。
3.上脸型
上脸型的人五官都集中在上半部,脸颊到下巴的距离很长。
圆形脸有另一个说法就是娃娃脸,圆形脸的特征主要就是下巴是圆形的,圆形脸的优点就是让人看起来比较阳光,显得比较年轻;缺点就是让人觉得不够成熟,比较孩子气一点。特点:
1、圆脸的长宽差不多,大部分都是2:4。
2、圆脸的面部形状是逐渐弯曲的线条,就没有方正的感觉。
3、圆脸的下巴比较圆润。
娃娃脸型显得像儿童。
娃娃脸是一种非常显年轻的脸型,它的特征是圆脸儿,有着饱满的额头,圆圆的眼睛、丰满的脸颊、圆润的苹果肌,小巧的下巴,和婴儿的脸部特征类似,所以叫娃娃脸,让人感到温暖可亲,是很有吸引力的一种脸型,特显年轻。
康熙朝仕女图多以人物本身为主要表现对象,仕女一般衣着华丽、形体修长典雅。此时的人物画深受明末清初画家陈洪绶、刘泮源等人的影响,面部轮廓描绘细致,仕女形象高大端庄;构图舒展,意境深远。晚期时仕女图中人物形象日趋清秀,官窑器多以祝寿为主题,如八仙庆寿、麻姑献寿、三星人等。
康熙时期的五彩仕女图,主体人物往往被刻画成“顶天立地、大头”的形象,身体比例略失调,画中人物几乎占据整个器物平面。与后期雍正彩瓷上善用留白造空间、人物比列协调的风格相比,反倒更多了一些淳朴活泼、洒脱可爱,毫无矫揉做作之感。清末《陶雅》称:“瓷器最重画工,雍正以花卉最工,人物则不及康熙远甚,尤以画美人之瓶罐,不能见重于后世。”
纵观康熙仕女图,也不难发现所绘人物均呈动态之感,也能由此传达情感、表现趣味和自由的氛围。人物纹饰看似动感十足,实际却定格在一瞬间的静谧。经过画师的探索与追求,这种“静”就与美结合呈现出来,产生了内在文化影响下的含蓄意境美的思想。不论是康熙时期瓷器所绘的单个仕女还是多个仕女的纹饰,都不做刻意的描摹,而是抓住主体特征,大胆概括提炼,人物刻画极具活泼张力也更饱满,被赋予生命力。
康熙三十年之后,由于康熙皇帝广开科学,弘扬汉文化,瓷器上开始大量地书写诗文辞赋。一些“状元过街”、“独占鳌头”、“东坡题诗”、“米芾拜石”的画面,正式这种社会背景的体现。此时还出现较多的刀马人物及清装人物涉猎场景,这与当时康熙皇帝西区明亡教训,告诫子孙要继续发扬能骑善射的满族传统,倡导习文尚武,不忘马背上功夫的政治背景有关。而“耕织图”画面,则在一定程度上反映出康熙王朝社会升腾发展时期,人民安居乐业的现实。
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