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看《正阳门下》、《情满四合院》确实能把人气的吼吼儿的,《正阳门下》的陈建军和《情满四合院》的许大茂其实都还算好。毕竟人家的定义就是跟男主对着干的反派。
最让人生气的是苏萌。这真是套一句网络用语“谁对付韩春明,我苏萌都要帮帮场子。”。说实话,这是非常不符合逻辑的,一个女人真喜欢上一个男人。他就是说煤是白的,这个女的都会想办法给别人解释煤为什么是白的。不可能随便有个人,说自己喜欢的人,有什么不好的地方。这个女人马上就相信了。简直是扯淡嘛。一点信任都没有,怎么会喜欢呢?
不过《正阳门下》倒也不是只有韩春明一个三观正的人,韩春明的母亲,还有破烂侯以及韩春明的师傅和二姐,三观都是挺正的。也幸好有这么几个人了。
而《情满四合院》的傻柱就有点惨了,基本上前期所有的人都在利用他的善良。我想这应该也是为什么他被叫“傻柱”了,秦淮如与其说是喜欢傻柱,不如说就是为了找一个男人帮自己养孩子。大院里三个大爷基本上都是在用道德来***傻柱,一大爷算是有良心的,但是除了傻柱他也没有别的帮手。有良心也没办法!
这个问题有点过于片面,就拿《情满四合院》来说,除了男主角傻柱,秦淮茹、大领导、一大爷、瞎老太太、马华等人三观都很正。娄晓娥严格的来说三观也是很正的,就拿她帮助瞎老太太的事情来说,在当时能做到这点的人很少。三观不正的主要是李主任、二大爷、三大爷一家,秦淮茹的婆婆,许大茂等人,当然要有这些人的恶才能显出傻柱的正面形象。秦淮茹的三个孩子,傻柱的儿子这些人,算是中性人物,既谈不上很好,也没啥坏毛病。
三观不正的主要是许大茂,专门算计人,干劲坏事。三大爷的大儿子夫妇是典型的市侩小人,只关心自己利益,小儿子没正经事做,只知道啃老;二大爷家的几个儿子比三大爷家的还不成器。
《正阳门下》除了韩春明,关老爷子,韩春明的妈,枣儿、韩春明二姐、侯晓娥、破烂侯、关小关、涛子、蔡晓丽、苏萌及她的父母、苏萌的奶奶、李媛、韩春明的大哥这些人也是比较正面的形象。陈建军的父母、李跃进、苏萌的大舅、韩春明的二哥、韩春明的大嫂、韩春明的大姐,算不上很坏,也没多好,总体而言也没做太多的坏事。
孟小杏这个人亦正亦邪,好事坏事都做了不少;陈建军这人最坏,中途还抛妻弃子,和孟小杏结婚。
因此个人觉得问题的观点过于片面。
《情满四合院》最初以《傻柱》的剧名报审,改了名称后,电视台才排播。傻柱人都说傻,但剧情最终呈现给大家一个有血有肉的北京爷们儿。剧中其他人物都三观正不正吗?这个剧其实挺实在的,生活中一般大众都有小我的一面,有人爱占点儿小便宜,有人善于投机钻营,但是绝大多数人都不是大恶之人,他们只是有或多或少的人性弱点。
《情满四合院》屡播不衰,一定不是因为多数人三观不正,而是因为它写出了生活的真实,让观众学会了如何理解和包容人性弱点。
这个问题我是比较有发言权的,这两部电视剧都是能让我百看不厌的,正阳门下撸了不下四回,情满四合院电视播了好几轮都没看,前一段闹剧慌翻出来看,看完一边不过瘾,前几天又撸完一遍。
这两部电视剧,包括最新的正阳门下小女人导演、编剧都是一批人,只不过主演换了。导演、编剧都是十分擅长老北京题材的作品,这些都跟他们的亲身经历有关。你应该发现他们的电视剧都有一些共同特点,
1.年代跨度特别长
正阳门下从1***7年到08年奥运会之后,这跨度算最短的。情满四合院和正阳门下小女人从1955年左右一直拍到90年代后期,这也正好符合主创们的成长经历。如果杠起来情满四合院里的老演员都要成精了,50年代都已经是五六十岁,40年后还是精神抖擞。
2.每次都有饭店、收藏的梗
正阳门下韩春明开饭店、偷偷搞收藏,爆出一个又一个的惊喜,饭店和收藏成为剧情的主要部分。情满四合院里傻柱本身就是个厨子,到后来接收了川菜馆,又有了饭店的戏份,只是这部戏里少了收藏。小女人就更不用说了,开集就是小酒馆,后来更是大饭店、大宾馆。如果说正阳门下展现的是瓷器收藏,小女人换了一个套路,改收藏木器,为什么都是一样的梗。这是因为里面渗透了编剧的个人生活,编剧郝金明本身就是餐饮企业家、著名收藏家,不管怎么创作都离不开他自己的影子。
回到题主的问题,两部戏男主角分别是韩春明、傻柱,当然也是行的端、坐的正的北京爷们,骨子里透着正义和痞气,他们不惹事,但不怕事,谁有困难不帮一把,自己良心都过不去。
除了有正面人物,还必须有反面人物,一部跨度几十年的戏,演的还是家长里短,如果不制造矛盾冲突,那这个戏就没法看了。所以这两部戏设计了程建军、李大茂两个道貌岸然的小人,这两个人物也有相同点,从头坏到尾,中间坏事做尽,但都不会被揭穿,最后等他们身败名裂,才会良心发现,改邪归正,电视剧也就结尾了。
到此,以上就是小编对于痞帅陶瓷艺术的问题就介绍到这了,希望介绍关于痞帅陶瓷艺术的1点解答对大家有用。
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