瓷浮记艺术陶瓷,瓷福记陶瓷餐具好吗

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷浮记艺术陶瓷的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷浮记艺术陶瓷的解答，让我们一起看看吧。

1. 瓷器有哪些工艺？
2. 怎样看瓷器的老气？
3. 历代钧窑瓷器的特征，如何鉴别真伪？

瓷器有哪些工艺？

①捏塑，用双手把瓷泥揉捏成条状或块状或球状，而后堆塑成作品造型，再按作品的结构捏塑细节部分构件。捏塑常用于主体造型，以及人物手脚、衣纹、飘带等附属部分的制作，用双手精心制作，有时配以竹子雕刀。

　　②篾划，***用竹篾片作笔，在坯体上直接划成各种花纹装饰，手法轻快简练，自如豪放。上釉烧成后，划纹釉色较深，纹样明显。

　　③浮雕，***用雕塑手法制作，使花纹图样高浮于器物表面的一种装饰。明代象牙白产品多款式的梅花杯、笔筒、香炉、花瓶、茶壶等均***用浮雕装饰，清代以来继续使用，增强装饰图案的立体感。

　　④堆贴，又称捏花，是德化白瓷早期一种传统装饰手法，先用模具或手捏的附件，如花卉、兽首等，堆贴于坯胎主干上，而后进行修整成型。多应用于陈设艺术瓷。至今凡带有捏塑瓷花的花篮等产品，各种花卉挂壁的花蕊、枝叶也用粘贴发制作，花形多变，花片似绸，形态逼真。

　　⑤通花，又称透雕、镂空，是以雕刻为主的装饰手法，用竹子或金属雕刀在成型的坯胎上画出图案，再用薄而尖的刀片透刻，通去不需要保留的部分，制工极其精细。

怎样看瓷器的老气？

怎样看瓷器的老气:

一.看器型，一件瓷器老不老在于瓷器器型，老的瓷器一般有经验者大致年代清楚，如果看老不老就要看瓷器的釉面了，老的瓷器一般多多少少带一点土沁，随着岁月的长与短，老瓷器一般都有开片，釉面色泽深浅不一，特别是出土物品，由于接触地面不同，往往瓷器局部釉面和整体瓷器釉面有区别，有的有脱釉现象。

二.老瓷器一般较比新瓷器轻，胎干涩，底部中心一般的***，制作旋转时候留下跳刀痕，表面光有润泽，内敛，摇晃看有不同的光泽。古代由于受工具制约，器物有的不是很规整，有的有脱釉，有的施半釉，有的有些磕碰，这些都是高古瓷的特点之一。装匣钵的瓷器就好多了，也规整一些，可以满釉烧制，不怕底部粘连，老瓷器一般都有岁月痕迹包浆，不浮不躁，放一种银光，而不是新瓷的光亮。***如看到无光泽的瓷器，说明现代人做旧有杀光过头所致，所以鉴定老瓷器要综合看，发现一处不对劲就要注意，防止臆造品，不符合时代特征。

以上是笔者收藏老窑陶瓷器心得，仅供参考。

一件磁器的老气有多种，是传世磁器的老气还是出土之后的老气？还有出土之后再传世的老气，这些都要依靠你的眼力去判断，这个判断是要积多年的经验的，不是几个文字就能说清楚的。

怎么看瓷器的老气，这个问题我首先想到的是什么是老气，老气其实很简单，就像一个年轻貌美的女子让她去化妆，她的妆容在高超，技术水平在独特也不会变成80岁老太太的样子。

同样，瓷器的老气也是一样的，一件经历过百年历史的瓷器表面上一定会留下岁月的痕迹。这种老化的痕迹就是我们常说的包浆，看包浆就是看一件瓷器老气的一个特征。

瓷器的老气只是单纯看包浆还是远远不够的，一件瓷器的器型和制作工艺也是判断这件瓷器老与新的区别，用传统手拉坯制作和纯手工上釉，传统窑炉烧制工艺等等都是判断一件瓷器是不是老瓷器的根本标准，所以有老气的瓷器一定没有火气，老气要从包浆、造型、工艺等方面去看。

历代钧窑瓷器的特征，如何鉴别真伪？

古代钧窑特别珍贵，历史上最有艺术细胞的北宋皇帝宋徽宗对于钧窑就赞不绝口称其为“神钧宝瓷，绝妙精品”，民间亦有“入窑一色，出窑万彩”等评价。所以很多藏友对于古钧窑的追求一直没有停止过，但是藏友们对于市场上面出现的古钧窑没有一个很好的认知了解，所以买了很多的***货，吃了不少亏。今天我就为大家介绍一下宋金元钧窑各个时期钧窑的特征。

北宋钧窑玫瑰红鼓钉纹香炉

宋代首先是一个科学技术、文化内涵、经济发展登封造极的一个时代。那时候社会哲学思想开明，艺术审美造诣达到了极致。宋代人强调淡泊、素雅的人文精神。所以也反映在当时的瓷器烧造上面。在宋代钧窑是作为北宋官窑的的御窑珍品，不得流传于民间，所以存世量是极其少见的。宋代钧窑也有其很明显的特点，一是宋代钧窑喜欢模仿青铜器的造型，这是随后朝代没有的特点。二是宋钧有独特的烧制方法，***用特别的土质，呈现了香灰胎，而且宋钧在烧制之前，把胎体刷上珍贵的矿物质原料，所以呈现特别漂亮的窑变。三是宋代钧窑釉面有很多呈现像蚯蚓爬过的痕迹，俗话称“走泥纹”，而且釉面常常出现像蟹爪一样的痕迹，像小鸡爪一样。而且宋人讲究雅致，所以官钧也是多小器，而无大器，以上都是宋钧的特征。

金代钧窑天蓝釉瓷盘

金人通过南下入侵中原灭了文人气很重的北宋王朝，金代的侵入战争造成了大量的烧制瓷器优秀的工匠南下，从而造成了金钧不如宋钧的质量。金代钧窑的恢复生产，源于金代统治者的高压残酷的统治政策，存世的金钧上面去看，釉色和北宋时期差不多，但是窑变的红斑、紫斑已经失去了宋代钧瓷的风***。变得很暗淡，不自然，像是人为刻意制作一样。而且已经倾向于民窑生产，胎质不如宋代那么的致密，显得比较疏松。釉面也变得不是特别讲究，粗一些厚一些。但是金钧器物相对于后面的元代器物有一个明显的特征就是底部是满釉的，这是一个区分金元钧瓷的小窍门。

元代钧窑月白釉双耳三足炉

到了元代，元代蒙古统治者南下灭金，一个少数民族***代替了另外一个少数民族特权，更为粗矿豪迈的蒙古人统治了中原，元代的钧窑更为豪放粗矿，釉面更为厚重，里面气泡特征更为明显。而且底足较高，修坯方式更为粗矿但不适娴熟，底部胎质相比于宋金钧窑更为疏松，民窑开始大量生产，在民间也有广泛使用了。宋金钧窑无大器，但是到了元代钧窑，大器就有了一定的数量，原来在市场上见了一个元代钧窑[_a***_]，竟然达到20几公分的口径，一人一顿能吃多少饭很难想象！

综上所述，上面只是介绍各个时期钧窑的特点，但是真伪辨别需要大家不仅有丰富的理论基础，需要阅读大量的书籍，而且需要在市场上面进行磨炼，才能在钧窑鉴定上面收到好的到代的藏品，希望对大家有所帮助。谢谢

希望和各位朋友心与心的交流，欢迎大家留言讨论，希望大家关注一下我的悟空问答账号，每天阅读五分钟，学习收藏文化历史知识。

到此，以上就是小编对于瓷浮记艺术陶瓷的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷浮记艺术陶瓷的3点解答对大家有用。